 |
- 链入
- 历史
- 最后
- 删除%5B%5BWP%3ACSD%23O7%7CO7%5D%5D%3A+%E5%BB%A2%E6%A3%84%E8%8D%89%E7%A8%BF
管理员注意!
请对照以下删除理由判断本页是否具备执行快速删除的理据：
| G1或empty | 没有实际内容的页面 | | G2或test | 测试页面 | | G3、r4、attack、van或g6 | 纯粹破坏，包括但不限于明显的恶作剧、错误信息、人身攻击等 | | G5或rep | 曾经根据页面存废讨论、侵权审核或档案存废讨论结果删除后又重新创建的内容，而有关内容与已删除版本相同或非常相似，无论标题是否相同。 | | G10、author或ad | 原作者清空页面或提出删除，且实际贡献者只有一人 | | G11或spam | 明显的广告宣传页面，或只有相关人物或团体的联系方法的页面 | | G12或bio | 未列明可靠来源且语调负面的生者传记 | | G13或mt | 翻译拙劣 | | G14或nc | 超过两周没有进行任何翻译的非现代标准汉语页面 | | G15、orphan、r1或o2 | 孤立页面，比如没有主页面的讨论页、指向空页面的重定向等 | | G16或temp | 页面与介绍相同事物的原页面同样侵权 | | G17、wrongdab或wd | 位于不恰当的命名空间的消歧义页面 | | G18或a5 | 条目或草稿建立时，内容即与其他现有条目或草稿或其历史版本的内容完全相同或非常相似，且名称不适合作为其他条目之重新导向（不包括拆分、合并、重组后产生之条目，或是引用相关资料之条目） | | A1、context或g4 | 内容空泛（包括但不限于没有定义） | | A2或text | 内容只包括外部链接、参见、图书参考、分类、模板、跨语言链接的条目（消歧义页、重定向、软重定向除外） | | A3或g7 | 复制自其他中文维基项目，或是与其他中文维基项目内容相同的文章 | | A6或foreign | 复制自其他维基百科语言版本，且完全没有翻译 | | R2、interwk或g9 | 跨命名空间的重定向 | | R3或wr | 格式错误，或明显笔误的重定向 | | R5或br | 指向本身或循环的重定向 | | R6 | 移动档案而产生的重定向，且页面标题不符合档案名称指引 | | R7 | 明显与导向目标所涵盖的主题无关或比导向目标所涵盖的主题更广泛的重定向 | | R8、dabr或dr | 带有“(消歧义)”字样的重定向 | | F1、i1或reppic | 重复的档案（完全相同或缩小），而且不再被条目使用 | | F3 | 所有在提报后超过5天仍来源不明的档案 | | F4 | 所有在提报后超过5天仍未知版权或版权无法被查证的档案 | | F5、i5或betterpic | 被高分辨率或SVG档案取代的图片 | | F6、i6或ui | 没有被条目使用的非自由版权档案会在提交5日后删除 | | F7、i7或nowcommons | 与维基共享资源档案重复的档案 | | F8 | 明显侵权之档案会在提报5日后删除 | | F9 | 没有填写任何合理使用依据的非自由版权档案会在提交5日后删除 | | F10 | 可被替代的非自由版权文件会在提交5日后删除 | | O1、aup或o6 | 用户请求删除自己的用户页或其子页面 | | O3或ip | 已超过一个月未有编辑动作的IP用户的用户讨论页，且已完成存档 | | O4、o5或uc | 空分类 | | O7 | 废弃草稿 |
本页可能符合快速删除的标准而需删除，理由：
请勿移除本模板。如有异议，请在本模板下方加入{{Hang on|理由}}，并尽快到讨论页阐明理据。
其他编者若认为本页明显不符合快速删除的标准，或者您已修正存在的问题，可去除此模板。
|
| 您所提交的草稿仍需改善。在2023年11月30日由Reke (留言)审阅。
- 如果您想继续改善您的草稿再提交，请单击窗口顶部的“编辑”选项。
- 如果您尚未解决上面列出的问题而直接提交，您的草稿将再次被拒绝并可能被删除。
- 如果您需要其它的帮助，请在建立条目专题的询问桌询问或者使用即时通讯软件向我们经验丰富的编辑寻求即时帮助。
- 在提交被接受之前，请不要删除审核的评论或此通知。
在2023年11月30日由Reke (留言)审阅。 · 最后由Reke于5个月前编辑。
通知作者| 再次提交 | 请注意，如果问题未得到解决，草稿将再次被拒绝。 |
|  |
|
- 链入
- 历史
- 最后
- 删除%5B%5BWP%3ACSD%23O7%7CO7%5D%5D%3A+%E5%BB%A2%E6%A3%84%E8%8D%89%E7%A8%BF
管理员注意!
请对照以下删除理由判断本页是否具备执行快速删除的理据：
| G1或empty | 没有实际内容的页面 | | G2或test | 测试页面 | | G3、r4、attack、van或g6 | 纯粹破坏，包括但不限于明显的恶作剧、错误信息、人身攻击等 | | G5或rep | 曾经根据页面存废讨论、侵权审核或档案存废讨论结果删除后又重新创建的内容，而有关内容与已删除版本相同或非常相似，无论标题是否相同。 | | G10、author或ad | 原作者清空页面或提出删除，且实际贡献者只有一人 | | G11或spam | 明显的广告宣传页面，或只有相关人物或团体的联系方法的页面 | | G12或bio | 未列明可靠来源且语调负面的生者传记 | | G13或mt | 翻译拙劣 | | G14或nc | 超过两周没有进行任何翻译的非现代标准汉语页面 | | G15、orphan、r1或o2 | 孤立页面，比如没有主页面的讨论页、指向空页面的重定向等 | | G16或temp | 页面与介绍相同事物的原页面同样侵权 | | G17、wrongdab或wd | 位于不恰当的命名空间的消歧义页面 | | G18或a5 | 条目或草稿建立时，内容即与其他现有条目或草稿或其历史版本的内容完全相同或非常相似，且名称不适合作为其他条目之重新导向（不包括拆分、合并、重组后产生之条目，或是引用相关资料之条目） | | A1、context或g4 | 内容空泛（包括但不限于没有定义） | | A2或text | 内容只包括外部链接、参见、图书参考、分类、模板、跨语言链接的条目（消歧义页、重定向、软重定向除外） | | A3或g7 | 复制自其他中文维基项目，或是与其他中文维基项目内容相同的文章 | | A6或foreign | 复制自其他维基百科语言版本，且完全没有翻译 | | R2、interwk或g9 | 跨命名空间的重定向 | | R3或wr | 格式错误，或明显笔误的重定向 | | R5或br | 指向本身或循环的重定向 | | R6 | 移动档案而产生的重定向，且页面标题不符合档案名称指引 | | R7 | 明显与导向目标所涵盖的主题无关或比导向目标所涵盖的主题更广泛的重定向 | | R8、dabr或dr | 带有“(消歧义)”字样的重定向 | | F1、i1或reppic | 重复的档案（完全相同或缩小），而且不再被条目使用 | | F3 | 所有在提报后超过5天仍来源不明的档案 | | F4 | 所有在提报后超过5天仍未知版权或版权无法被查证的档案 | | F5、i5或betterpic | 被高分辨率或SVG档案取代的图片 | | F6、i6或ui | 没有被条目使用的非自由版权档案会在提交5日后删除 | | F7、i7或nowcommons | 与维基共享资源档案重复的档案 | | F8 | 明显侵权之档案会在提报5日后删除 | | F9 | 没有填写任何合理使用依据的非自由版权档案会在提交5日后删除 | | F10 | 可被替代的非自由版权文件会在提交5日后删除 | | O1、aup或o6 | 用户请求删除自己的用户页或其子页面 | | O3或ip | 已超过一个月未有编辑动作的IP用户的用户讨论页，且已完成存档 | | O4、o5或uc | 空分类 | | O7 | 废弃草稿 |
本页可能符合快速删除的标准而需删除，理由：
请勿移除本模板。如有异议，请在本模板下方加入{{Hang on|理由}}，并尽快到讨论页阐明理据。
其他编者若认为本页明显不符合快速删除的标准，或者您已修正存在的问题，可去除此模板。
|
曲德义(1952年生)，师承台湾现代艺术之父李仲生，是台湾抽象绘画的艺术家与艺术教育工作者。
生平简介[编辑]
曲德义，祖籍山东，1952年生于韩国井邑，大学时期返台就读于国立台湾师范大学美术系，开始接触绘画艺术，并且定期从台北南下彰化跟从台湾现代绘画先驱李仲生学习。李仲生跳脱学院教育藩篱的前卫艺术教学方式，启动了曲德义自我心灵的艺术探索，他展开对艺术创作的独创性之追求、尝试与研究[1]。1976年师大毕业后即赴法国深造，分别于1983年及1984年获法国国立高等设计学院美术设计硕士与国立高等美术学院造形美术硕士学位。其时适逢国立艺术学院(现国立台北艺术大学)成立，遂受聘返国投入艺术教育工作，期间逾30年，先后任国立台北艺术大学美术系主任（兼任美术史研究所所长）、动画学系主任、国际交流中心主任、研发长、电影与新媒体学院院长、美术学院院长、及关渡美术馆创馆首任馆长(且一任10余年直至退休)等职务。曲德义的艺术启蒙受惠于李仲生，虽然自身从事的是抽象绘画创作，但是其教学理念也源自李仲生的启发，学生无论在创作类型或媒介上，亦皆有极为多样且独特性的表现。曲德义于2018年退休，目前为国立台北艺术大学名誉教授。[2]
创作风格[编辑]
曲德义既是教育者，更是创作不辍的艺术家。早期师承引领他进入抽象绘画创作的李仲生，对于艺术独创性，及探索画家自我潜意识方面，有长年专注的经营。旅法期间则投入对绝对主义画家马勒维奇(Kasimier Malevitch)的研究，对于形式、色彩与空间的相互关系有深度的专研，探索纯粹造型如何直指本心[3]。曲德义抽象绘画创作的主轴，可以说是在寻求绘画性的空间表现。从作品形式上来看，他的绘画从1980年代起即多以两个以上的画幅并置而成，这种形式上“一加一”或者“一加一加一”的构成方式，是曲德义跳脱画布规格的独创做法，且一直沿用着，也打破观众惯于特定比例画面框限的视觉经验[4]。而在画面内部的经营上，曲德义擅用各种媒介物，如利用亚克力颜料的可塑性制造平面、使用透明剂携是颜料、增加流畅度及淋漓效果，制造“类水墨”意像、用白胶作为辅助的作画材料，先在画面塑造不规则的块面，然后施以层叠的颜料、笔触，最后再把白胶撕除，露出有陷落感的底层形色，创造出画面的实质空间感；此外，他也运用打磨的技法，将亚克力颜料堆叠之后加以打磨，使颜料的次序性及笔触、肌理等等模糊的作法，解构画面的空间伦理。[5]
曲德义投身抽象绘画逾40年，作品获得国立台湾美术馆、台北市立美术馆、高雄市立美术馆、澳洲白兔美术馆、韩国首尔市立美术馆、光州市立美术馆、香港会议展览中心与私人收藏。
参考资料[编辑]
Category:台湾1000专案草稿
