歌仔戏身段
歌仔戏身段为歌仔戏中具备严格规范的程式化表演方式。歌仔戏演员运用眼神、手势、脚步等肢体动作，以表现角色的性格、情感或特定情境[1]，民间一般称为“脚步手路”[2]。
特色[编辑]
歌仔戏一开始的身段源自车鼓戏，后来吸收京剧、乱弹戏、九甲戏、新剧等其他剧种的精华，其中以京剧影响最大，但歌仔戏身段较京剧简化，身段名称也和京剧不同。[3]另外，受到新剧的影响，歌仔戏身段虽然有固定程式，但应用上较为活泼自由[4]。
歌仔戏身段具有美的性质，是欣赏歌仔戏艺术的重要部分。演员藉身段来表现所诠释的行当，例如“生”动作较夸大，“旦”较秀气，也可透过身段表达角色的情感或情境，例如表达抑郁愁苦、心里已有对策、说明事情始末、刚睡醒等等，均可透过程式化表演来呈现[1]。歌仔戏舞台空间及布景道具有限，因此身段具有传达象征意义的功能，例如透过身段来表现骑马、乘舟等[5]。
内涵[编辑]
依据廖琼枝女士以生、旦为主的教学示范，包含“跤步”（脚步）、“手路”（手势）、“袖尾”（水袖）、“姿势”及“做功”。
跤步、手路、袖尾为基础动作，而“姿势”是基础动作搭配“观目”（眼神）组成亮相；“做功”为一连串动作的组合。[6]
- 跤步：塌跤、换跤、半屈跤、屈跤、夯跤、小曲跤、小旦步、跤尖步、研步、促步、蹒步、大跳
- 手路：观音指、姜芽指、含蕊指、暴芛指、转轮、轮手花、反转反、凌波手、平排手、拱手、观音指合、观音指分、运环
- 袖尾：落袖、收袖、翻袖、转袖、拨袖、掠袖、弄袖、飘袖、斾袖、披袖、卷袖
- 姿势：
- 空手姿势：汝、我、伊、无可奈何、情投意合、劳燕分飞、淡扫蛾眉、前思后想、叉手含嗔、闭月羞花、出水芙蓉、赞叹无双
- 袖尾姿势：婷婷玉立、扬手回眸、西施捧心、凤凰于飞、愁肠百转、揽月入怀、摇曳生姿、彩蝶起舞、顾影自怜、惊鸿照影、遥指蓬莱、泪下霑襟
- 做功：穿袖研步、弄袖微步、转轮研步、凌波微步、跨户定、上楼、下楼、出水、入水、看双爿、袖尾落台、蝙蝠坐、鹞子翻身
- 其他：宓喙、戚气、哭、抢伞排尪仔架（益春）[7][8][9]
参考资料[编辑]
- ^ 1.0 1.1 陈, 玟惠. 曲韻悠揚：台灣傳統戲曲歌仔戲. 台北市: 丽文文化. 2010: 47–49. ISBN 978-957-748-422-2.
- ^ 林, 茂贤. 歌仔戲表演型態研究. 台北市: 前卫. 2006: 38. ISBN 978-957-801-503-6.
- ^ 林, 茂贤. 歌仔戲表演型態研究. 台北市: 前卫. 2006: 38–39. ISBN 978-957-801-503-6.
- ^ 林, 鹤宜. 臺灣歌仔戲. 台北市: 行政院新闻局. 2001: 24. ISBN 957-02-6114-5.
- ^ 陈, 玟惠. 曲韻悠揚：台灣傳統戲曲歌仔戲. 台北市: 丽文文化. 2010: 114–116. ISBN 978-957-801-503-6.
- ^ 林, 鹤宜. 臺灣歌仔戲. 台北市: 行政院新闻局. 2001: 23. ISBN 957-02-6114-5.
- ^ 黄, 雅蓉. 臺灣傳統歌仔戲藝術薪傳計畫身段教材. 行政院文化建设委员会. 1997: A–F.
- ^ 廖, 琼枝. 歌仔戲小旦基本身段.步法.指法.水袖(上). 台北: 国立台湾戏曲学院. 2000: 1–3. ISBN 957-02-7163-9.
- ^ 廖, 琼枝. 歌仔戲小旦基本身段.步法.指法.水袖(下). 台北: 国立台湾戏曲学院. 2000: 1–3. ISBN 957-02-7164-7.